第两百零二 章:梧桐新村 (1/2)

韩起最初看到“瓷砖”这两个字的时候，真的很紧张。他以为新主人有秘术传给他呢，等他仔细的翻阅两遍才确认真的没什么难度，只不过思路新颖而已。

他拱手说道：“回县男，小老儿敢保证能将这瓷砖烧制出来。”

殷清风没说话，又递给他一份资料。

韩起略显自信的接了过去。

当他看到“轴下彩和釉上彩”的时候愣住了。等他急不可耐的往下阅读的时候，心里是越来越震惊了。

“怎么可以这样？这样也行？”

所谓釉下彩或釉上彩，就是将彩料与素色瓷的结合使有用。

生产瓷砖只是第一步，接下来，他要求的瓷砖上面还要有图案。而且，这些图案的内容绝对要符合这时人们的审美。他要让人知道，原来美是可以这么表达的。

想想，就有种高端大气上档次的赶脚。

其实，相比较瓷器来说，殷清风更喜欢青铜器或者说是痴迷青铜器。这种痴迷，在他第一次在小学的历史课本上见到司母戊大方鼎的时候就开始了。

陈设器是瓷器价值最高的是。

在瓷器中出现仿青铜器造型的年代，要到宋代的五大名窑时期。这五大名窑制作过瓷鼎和香炉，成为了“宣德炉”的源头。

或许是烧制瓷制的“青铜器”所需要的技术要求太高，瓷鼎真正兴起是在明朝中后期，由景德镇窑和福建德化窑开始的。

要玩就玩儿把大的！

殷清风打算把所有青铜器中的鼎、鬲、簋、盨、敦、豆、甗、爵、觚、斝、罍等等器型，全部在瓷器中再现出来。

如果真的能做到这一步，瓷器可拓展的空间，留给后人的就不多了。但也给后人留下了一笔丰厚的遗产！

韩潇焦虑的看着他爹。

他自幼就子承父业学习烧瓷，对自己老爹的技术那是相当的崇拜。现在自己的老爹到底看到了什么，才会让他如此的不镇定？

彩瓷的出现，结束了漫长的“南青北白”的一统局面，瓷苑于是百花盛开，绚丽多姿。

实际上，中国传统的釉下彩最早的是三国时期和南北朝时期就出现了。那时的人们用黑褐彩绘画神奇人物或排列整齐的彩斑作装饰。

这种技术，韩起自己已经掌握了。但是釉上彩对他来说，就有种窗户纸被捅破的感觉。

他不知道的是，在釉上施彩的瓷器最早在西晋晚期就出现了，到东晋时更是流传开来。只是囿于信息交流的原因，釉上彩还没有被北方的窑口所认知和掌握。所以，他也无从得知。

不管是在釉上还是釉下施彩，在这时都很原始和粗糙，并且也不被上层人物接受。

殷清风相信有了他的指点，烧制出惊艳的粉彩瓷并不困难，困难的是颜料如何获得。

例如：粉彩在填色之前需用玻璃白打底，而这种玻璃白是一种含铅化合物，由红丹、石英、硝酸钾、氧化砷配制而成。这让殷清风怎么搞？

他不知道配制方法，但其主要原料不外乎青铅、石末、玻璃粉、牙硝、白信石等。只要知道这些成分，剩下的就交给那些工匠就好了。他真不是万能的。

玻璃白只是用来打底的，想要得到五彩斑斓的颜色，还要对各种土壤进行不断的烧制实验才能确定和获得。这些内容，也只能交给各地的窑工去实践。

但有一点是可以肯定：别人是无意中或长期积累中才得出的经验，现在有了他那些指导性的建议，这时的工匠会更早、更简单的将彩瓷呈现于世。

处于震惊中的韩氏父子被殷清风留了下来。

一方面他们要更详细的向殷清风请教，另一方面，殷清风是想让他们见证一下跟随他将会获得什么样的未来。

在韩氏父子到来的第三天，历时七个多月的时间和几万人的流汗付出，被殷清风冠名为梧桐新村的建筑群将正式迎来它的主人。

八月初八，宜婚嫁、宜祭祀、宜搬迁、宜除服。

巳时二刻，殷清风站到梧桐新村牌坊前的凳子上，眼前黑压压的一片。

被后世熟知的牌坊，是由坊门演化而来的，而坊门又是由棂星门衍变而来的。棂星们的前身，则是周朝的时候的衡门。

衡门很简陋，只是用两根柱子架一根横梁就行了。所谓的衡门，实际上就是居民家的大门。

记载，汉高祖祭天祈年，命祀天田星。天田星是二十八宿之一“龙宿”的左角，因为角是天门，门形为窗棂，故而称门为棂星门。汉代的皇帝在祭天时，要先祭棂星。

唐继承汉的城市风格，居民要聚在各坊区里居住。每个坊各有四个大坊门与街道相连。坊区内又有十六个小坊门连通坊区内和坊区外。

唐朝后期，这种严格的制度由于皇权的衰落，坊墙逐渐被拆除，只留下坊门作为地理标志来使用。也由于坊墙的消失，人们才可以将沿街的房屋改造成商铺，从而造就了宋朝时的商业辉煌。

到了宋代，坊门演化成表彰功勋、科第、德政以及忠孝节义的建筑物。也有一些宫观寺庙以牌坊作为山门的，还有的是用来标明地名的。

殷清风再一次搞乱历史，将牌坊提前五百年立在大唐的土地上。

因为时间的关系，这个注定被瞻仰的牌坊只是一个木质的卯榫结构。他更理想的是汉白玉的石牌坊。可惜，目前无法实现。

在牌坊流行的年代，牌坊在样式上有很多讲究，比如：开间。

开间，通俗的