第五十五章 用光的大师！ (1/2)

“你们看，韩阳在这里采用了玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既有传统文化大门中的造型，又以现代材料赋予其崭新的风格特征，一点问题足以见真章，大门的处理首先就凸显了韩阳的设计水准。”孙世继续赞许道。

“经你这么一提我才发现，韩阳把老套的东西用出了新意，这是难能可贵的。”

“我们老一辈的设计师确实缺少年轻人的这种创新精神！”

“不止于此，你们看这屋顶，难怪韩阳说一切的答案都在他的设计图中，这么一看，几何的造型反而将中西文化给融合了！”孙世继续道，细细的观察了这方面的设计图后啧啧称奇。

“韩阳，我问你，这里的设计灵感来源于哪？”

“回孙大师，这灵感来源于苏州传统的坡顶概念。”韩阳礼貌的回答道，他对孙世的印象还是不错的。

“难怪难怪，飞檐翘角与细致入微的建筑细部，经演化而成现代几何体构成，使建筑看起来简洁、抽象而不失力度！在不知不觉中就完成了中西文化的融合，实现了传统与现代的转化！”

“孙大师谬赞了。”

“不不不，绝对不是谬赞，这个设计不止于此。”东郭正接过话来，这正是孙世想说的，他在一旁观察了一下其他的设计，也有所发现。

“不知道你们发现了没有，韩阳的建筑材料运用了新型的钢架与混泥土构筑墙体，用颜色均匀的深灰色石材做屋面，辅以白色石材边式，清新雅洁、简洁大气。恰恰与古城传统的城市色彩机理相合，体现了错落有致的江南独具韵味的特色。”

“老郭说的对，大家都知道我擅长的正是现代设计风格，而正是因为这样我才越来越觉得这个设计的厉害之处，这里采用的玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入馆内，提供导向并使人心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代，这也是现代大型建筑对采光的需求。”

“我可以毫不客气的说，韩阳是一个用光的大师！”兰育称赞道，要知道从他嘴中能称赞出“大师”两个字是何等的份量，他本身就是国内的顶尖建筑设计师。

而正好又擅长这个苏州博物馆的设计风格，在这群人中最能看懂韩阳设计的人也是他，要不然当时也不会凭借一个草图就认定韩阳的设计水平，承认韩阳是“大师”无疑会让整个建筑界地震。

众人哗然，要知道兰育虽然在现代风格的建筑设计上成名，但最让人拍手叫绝的反而是他用光的艺术！

他被国内建筑界誉为光与影的魔术师，而对光和空间的利用也是他毕生追求的理念。

“用光的大师？不见得吧，虽然从设计图中的确能看到他采用设计材料有水平，顶多能算上国内好一点的设计师吧，但大师二字恐怕应该担当不起。”申世不合时宜的否定道。

“不不不，绝对没有过誉。你们看在结构上，棚顶由过去的木梁、木椽构架的系统被现代的开放式钢架结构取代，钢架配合木作及涂料生成的效果，让建筑的形式感凸显简洁利落的现代之美。”

“在玻璃屋顶下还有金属遮阳片和怀旧的木作构架，它们既合理有效地控制并遮挡了进入展区的太阳光线，对光线实现漫射或折射，避免产生眩光，又以其结构形式成为一种棚下的装饰构件，一举两得。”

“这种空间的处理手法为苏州博物馆的西廊与西侧展览室前的长廊内带来了绝佳的光环境。这种丰富的的光影变化弥补了苏州博物馆室内空间的举架不能太高的局限，会使一层楼左右高度的空间和长廊不觉沉闷。”

兰育代入韩阳的设计，将他的设计的巧妙之处一口道出，韩阳在一旁诧异，没想到兰育有这样的水平，仅从他的设计图纸就能看到设计的巧妙之处，不愧是国内的设计大师。

要知道韩阳是得到了贝老先生的记忆，才做出这样的设计。

拿着前人的智慧或许会感到设计的很轻松，但往往这些东西都是经过上百天的打磨的，而兰育能从短短的几分钟内看到这些设计的用心之处，足以说明他的设计水平也是相当之高了。

“我也看出点门道，韩阳是不是用光的大师我不知道，但是一定是一个运用“和谐之道”设计大师！”

“和谐之道？怎么讲？”申世一旁听愣了，刚刚兰育称赞用光的大师也就算了，毕竟俩人可能有串连，可这会又冒出来一个“和谐之道”的大师，这算什么鬼？

“美是一种信息现象，美不是一般的信息，而是和谐的信息，是信息的有序组合。”朱归笑道，讲出一堆难懂绕口的话。

“序生美，美是序的显示。你们要知道苏州博物馆位于拙政园与狮子林之间，被浓郁的传统苏州园林气息所笼罩，韩阳深谙美是和谐之道，没有选择另辟蹊径，而是沿袭传统的中国风，与周围的环境连成一片，融为一体。”

“中国人讲求顺其自然，崇尚山水相依的和谐之美，在苏州博物馆的设计中，山水亭台，花草木石，应有尽有，且其排列与摆放没有像现代风格那样追求个性，而是选择了“道法自然”，精心布置，却似天成。”

“我个人觉得这算是韩阳的和谐之美，美是“数的和谐”，一语切入了美的本质。”

朱归一口气说完，吐出了