第七百五十五章 大导演是枝裕和 (1/1)

朱紫当然不是有意再躲着成员们的，他最紧的事情比较忙，比如说处理和绫濑遥之间的关系。

绫濑遥和长泽雅美马上就要合作拍摄一部电影。

这部电影的导演是是枝裕和的作品。

是而此时这位大导演坐在朱紫的对面，除了他之外还有长泽雅美、绫濑遥、夏帆以及广濑铃几位电影主创。

朱紫打量着这位已经年过五十岁的大导演，这是一位非常出色的导演。

1962年出生于东京的是枝裕和成年后进入了早稻田大学就读于第一部文艺科，在25岁的时候毕业，之后加盟了nn电视制作公司，在8年期间内为富士电视台sn拍摄了若干电视专题纪录片，其中最著名的一个，也是对是枝裕和本人创作影响最大的一部作品就是当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌。这部拍摄于1993年的关于台湾电影新浪潮运动最有代表性的两名电影人的电视记录片，让是枝裕和得以与自己的偶像侯孝贤近距离接触，并成为他今后电影创作重要的领路人。

于是当是枝裕和拿到了将宫本辉的幻之光改编成长片电影的机会的时候，他毫不犹豫的接下了，不仅仅是因为他曾在高中时就是宫本辉先生的书迷，也是因为在内心深处，剧情长片才是是枝裕和最想做的事情。

在预算及其拮据的情形下，幻之光拍摄完成了，是枝裕和在第一时间就将这部影片放给了自己仰慕的侯孝贤。侯孝贤看过之后建议他将影片投往威尼斯电影节，惊喜的收到了入围主竞赛单元的机会，这对一个新人导演的chù_nǚ作是莫大的鼓励，虽然最后在金狮奖的评奖上不敌越南导演陈英雄的作品三轮车夫。但是枝裕和作为新一代日本电影导演，首部长片就已经在国际电影节上崭露头角，也铺平了他之后的道路。

但在多年之后，是枝裕和并不愿意承认幻之光是自己的chù_nǚ作。不是因为影片质量问题，而是因为幻之光有了太多前人大师的影子，不仅仅是做出重要指导的侯孝贤，西奥安哲罗普洛斯永恒和一日、雾中风景、维克多埃里斯蜂巢幽灵、南方等欧洲导演的风格也在幻之光中有迹可循。更不用说成濑已喜男、小津安二郎等日本导演的家庭哲学传承，都在不经意间影响了幻之光的影像风格。“太像一个热爱电影的学生的毕业论文了”，是是枝裕和自己对于幻之光的评价。不承认是chù_nǚ作虽是戏言，但谦卑的性格确实在字里行间透露无疑。

于是在幻之光之后，是枝裕和致力于探索属于自己的风格。接下来的两部长片作品下一站，天国1998、距离2001都是偏实验色彩的电影。在这两部作品中，是枝裕和充分的发挥了自己纪录片导演的出身，抛弃了在幻之光中颇受好评的固定机位长镜头，选择了视听风格上更加粗粝的手持镜头，在距离中甚至更进一步，自然光和非专业演员年的使用让其无限接近95运动时期的影片。

“摄像机摆放在哪里，是在现场看了演员的表演之后才能决定的，而并不是在进入现场之前就决定好的。”，这是侯孝贤在看过幻之光之后做出的点评，也让是枝裕和意识到了自己受到了分镜头剧本的束缚。于是接下来的作品，是枝裕和都避免在拍摄之前做分镜头剧本，在下一站，天国和距离中，是枝裕和甚至都避免在拍摄之前有完整的剧本。下一站，天国用了大量的平民演员和他们自己的故事，距离干脆没有剧本，给到每个演员的只是自己的角色定位和大体剧情走向，具体台词都是在现场排练中，演员自己决定的。

而在题材上，下一站，天国街头群访500名平民，从中挑选演员拍摄他们一生中最想要保留的记忆距离将视角转向投毒事件的奥姆真理教邪教分子的家人，都是带有记录色彩的主题。

可以说，电视纪录片导演的经历为是枝裕和打开剧情长片的路做出了不小的积淀作用，在之后更是在风格上尝试着将剧情长片和纪录片相融合，这都是是枝裕和在早期做出的勇敢尝试。