第39章 最佳编剧奖 (1/2)

颁发完了最佳国际电影奖，紧接着，还是颁发次重量级的技术奖项。

最佳配乐依然被《土星冲日》摘得。

现在两部大片堪堪打个平手。

至于《五毒门》，根本不沾边，连提名都没有，毕竟人家不但有名家作曲，而且都是交响乐团演奏。相比而言，《五毒门》虽然作曲不错，终究格局太小，比较简陋，拿不到奖。

几名中音毕业生的演奏，就是皇朝乐队他们，能和交响乐团相比吗？

配乐费用都差远了。

最佳剪辑终于花落别家，被一部小成本恐怖片《不见天日》意外摘得。蛋糕总得分给别人一点，而且科幻奇幻的类型片各有双奖，起码要分给恐怖片一个。奖项更不能全让瀚海和龙翔两大娱乐集团瓜分，小公司也要拿个奖，鼓励一下才行。

不过听主持人介绍，周易觉得这个奖项还是很公平的。

像《土星冲日》和《大闹天宫》，本来就不是以剪辑为卖点，用不着炫技，老老实实平推即可，比的是硬实力。这两部影片的剪辑手法都比较普通，自然不能拿奖。

当然，《五毒门》的剪辑技法也很普通，更拿不到奖。

但《不见天日》的剪辑很厉害，不是炫技式的那种完美循环，也没用各种凌厉碎剪，主攻长镜头，估计是这点得到了评委们的欣赏，拿下奖项，自有道理。

周易知道前世美国的土星奖也是这样的，自从有最佳剪辑这个奖项以来，获奖的要么是《地心引力》那种长镜头，要么是《明日边缘》那种完美循环，要么是《碟中谍④》的凌厉剪辑，要么是《云图》那种令你晕头转向的炫技式的混乱剪辑。今世华夏也是一样的。

想要获奖，平平常常是不行的。

拿到奖的，不一定是最好的，但肯定是最好的之一，让你挑不出理。

接下来就是最佳艺术指导奖项。

《五毒门》的荣老虽然很不错，但还是没戏，限于影片的成本，玩不出什么花样。

玩艺术是要花大钱的，没钱怎么拿最佳？

这个奖项还是颁给了《土星冲日》，科幻片的艺术设计很占便宜，拿奖也很正常。

这时正东公司众人有些紧张起来，因为下面这个奖项和正东有关系。

最佳编剧奖，算是比较重要的一个奖项，而且是在最佳新人奖前面颁发。周易编剧的《五毒门》入选了这个奖项提名，估计这是本届土星奖唯一的邪典剧本，独苗肯定更受重视。

不过周易心里有点纠结。

听梁末风先前的意思，最佳新人奖应该没问题，那么最佳编剧恐怕就悬了。难道土星奖会把两个奖项都颁给正东的小成本片？其它公司都不够分呢！凭什么给小成本片这么多奖？

从这个角度来说，《五毒门》是没戏的。

万一《五毒门》真的拿到最佳编剧奖，最佳新人还能拿到吗？

周易不大相信会拿双奖。

所以他反倒不太愿意得到这个奖，因为他觉得这个奖对他不重要，不如最佳新人奖。因为他的主业不是编剧，更看重专业表演奖，哪怕是最佳新人奖。

但如果真能拿到最佳编剧，又能拿到最佳新人，就更理想了。奖多不压身，不过就是想想罢了。

转瞬之间，周易心思电转，想到这些，心里自然纠结。

估计公司这帮人心里也挺纠结，到底想不想要这个奖？

这还能挑三拣四的？有奖拿就很不错了。

台上的主持人邬雪已经开始按部就班的照着台本来说了：“石老师，咱们土星奖这次提名最佳编剧奖的影片确实都很有实力，很有竞争力。比如，梁老师主演的科幻片《土星冲日》，还有史大导演的奇幻片《大闹天宫》，还有科幻片《时光机器》，恐怖片《不见天日》，还有新人周易同学编剧的动作惊悚片《五毒门》，更是邪典类剧本的优秀代表作，非常奇诡精彩。”

石谦赞同的笑道：“不错！这次提名的剧本既有前辈，又有新人，有正统剧本，也有邪典剧本。”

“石老师看好哪一部影片的剧本获奖呢？”

“这真的很难取舍。从提携新人的角度考虑，从扶持小众的角度考虑，我当然希望新人获奖，当然希望邪典获奖。扶持小众是咱们土星奖的一贯标准，大家都明白这点。咱们不扶持小众，谁扶持小众？但很多前辈也没有拿过这个奖，难免有些遗憾。就剧本来说，很难明确的分出高下，只能看运气。”

“石老师说的很对。那么我们先来看看大屏幕，欣赏一下几部影片的精彩片段。”

大屏幕上开始播放一些简单片段，都很简短，就是一分钟左右。

《五毒门》播放的一段片段是郑子龙的内心独白。

这段戏确实是剧本的精华。人家评委们很会挑的。

周易不知道能不能获奖，只能在内心保持期待。在他看来，《大闹天宫》想拿这个奖根本没戏，剧本搞成那样，怎么获奖？肯定不受评奖的传统人士待见，给你几个技术奖，安慰一下大导演，就不错了，还想拿剧本奖，做梦！置其他编剧于何地？

瀚海的《时光机器》票房很不理想，虽然得到提名，但估计没戏。那么大的投资，连《五毒门》的票房都干不过，还想得奖，那不是笑话吗？在土星奖上，被同为科幻片的《土星冲日》一路碾压，什么都得不到，注定颗粒无收，陪跑的真是可怜。

所以《五毒门》的真正对手就是《土星冲