第九百四十七章 升调 (1/2)

“ethan这个问题问得很好，我来给大家解释一下。”

阿u笑着点了点头，面对陈义臣的问题和其他三位歌手的注视，阿u显得xiong有成竹。想来也应该是这样才对，主办方不可能没有考虑到这样的问题，否则那就真的是贻笑大方了。

四位歌手全都集中起了注意力，仔细倾听阿u的讲解。

“这首《两只老虎》音域很窄，旋律也很简单，我相信你们四位都能完美的演唱这首这首歌曲。那么……我们如何来用这样的一首歌曲决出一个胜负高下来呢？”

“很简单，升调。”

阿u微笑着说道。

一听到“升调”二字，叶梓立刻反应了过来。没错，用升调的方式就能非常简单、但是同时也相对公正的挑选出合适的能够获奖的两位歌手。

再简单的歌曲，随着调性的不断升高，它的难度也会成倍成倍的向上提升，从原来任变成只有少数人才能触及才能掌握的大歌。就拿这首《两只老虎》来说，按照男声的正常音域范围一般以f调至降b调之间来演唱比较合适，不高不低，基本上任何人都能在这个调性范围手们吃的就是演唱这碗饭，演唱能力当然要更强一点，调性可以再继续扩展到c调甚至d调。但是到了这个时候，这首原本没有任何难度的《两只老虎》，演唱时的最高音已经到了小字二组的a或是b，只差一点点就到小字三组的高音c了。

到了这个时候，这首《两只老虎》也就从一首音域跨度只有9度、任何人都能轻易掌握的小歌，变成了一首最高音直逼高音c、绝非任何一个歌手都能轻易掌握的大歌了。

如果继续往上升，到了降e调的时候，这首歌曲的最高音就已经碰到了高音c，手那就更少。当然在使用降e调的时候，歌手完全可以低八度来进行演唱，但是平时的演唱是可以这样来做，进行比试的话，这样的做法那就只会产生唯一的一个结果--把自己给淘汰出去。

“升调”这个方法……相当合适。

……

也许有人会来质疑，“升调”这个方法就算非常合理，但是它考验的只是歌手的音域范围是不是足够宽广，用这种方法来决出胜负是不是不够全面？有些key（调性）天生就比较高的歌手那就很占便宜，而那些音域不够宽广的歌手天生就会处于下风，这样的做法是不是也不够公平？要知道音域狭窄的歌手并不见得就一定唱得不好，胡里奥.伊格莱西亚斯的歌唱生涯当中从来就没有声嘶力竭的高音存在，但这却绝不妨碍全世界歌迷对他的热爱和尊敬，而那些音域宽广的歌手也并不一定人人都能唱得像赵川、林子翔那样优秀。

现在是要选出得到叱咤生力军银奖和金奖的歌手，仅仅使用这样简单的方法是不是太过草率了一点？站得住脚吗？能服众吗？

唔……这样的质疑有一定的道理，但也没什么太扎实的道理。

歌唱是一门综合性的艺术形式，音域的宽广度的确只能展示歌手实力的一部分而不是全部，但是有几点决定了，在现在这个时刻使用这样的方法是最合适的。

首先，音域的宽广度决定了一位歌手可以涉猎的歌曲范围，这是歌手综合能力的一项重要指标。如果仅仅以音域的宽广度来衡量一位歌手演唱实力的高低，甚至确定这位歌手在歌坛的地位高低，这的确非常欠妥。但是如果以这个指标来作为一个歌手在某一项赛事上能否入局的门槛儿，这就绝对没有什么问题。

只是设置一个门槛儿而已，这是主办方的权利，歌手想要参加到这场“宴席”当中分得好处，那就得遵守主办方定下的规矩，老老实实的去通过这个门槛儿。

通不过，那就没有办法了。

要说公平，这也的确并不是特别公平，但是也已经足够了。有这样一个明显的标准放在那里，至少不会出现“黑幕艹作”这样让人更加恶心的事情。

再说了，世界上哪有那么多绝对公平可言？

其次，音域的宽广度这个指标也是最直观的一个指标，任何人、哪怕是不懂唱歌的普通人也能一听之下就清清楚楚的判断结果。唱得上去那就是唱得上去，唱不上去那也没有任何办法来弄虚作假，这当中没有任何模糊不清的地方。这就不像歌曲处理、气息控制这些演唱当中其他的重要细节，它们没有一个绝对的直观的标准放在那里，很难用具体的量化手段来衡量。一首歌这样演唱当然可以，但是绝不能说那样演唱就一定不行，曲本身的既定轨迹。

在很短的时间内就要确定两位歌手入选两位歌手淘汰，没有一个非常明确的标准放在那里让现场的所有人亲眼看到亲耳听到，那是要出大事情的。主办方与其被人事后指责“暗箱艹作”，还不如设立一个明确的标准——哪怕并不算是绝对公平，在所有人的眼皮子底下公开进行。

至少这样的方法，在事后不会给主办方带来太多的麻烦，想找茬的人都不好意思说出口。你的歌手达不到我们设定的门槛儿，那还有什么好说的？

唱类赛事当中高音歌曲往往会占到一定便宜的原因所在。对于歌唱赛事的评委来说，选择高音没有什么危险，也不会有什么后顾之忧，毕竟选择的理由充足嘛。这种思路不能说是错的，但是像后世那样任何歌唱比赛非高音不取、无高音就进不了复赛决赛，那可就有点走火入魔了。

……

舞台上，四位歌手全都若有