人物小传 (1/3)

自从我开笔写《旗未动》以来，已经过去了快四个月，这四个月给我的收获有很多，但也有不少打击，可是我正在动笔写作，行我最爱之事，至于结果如何，我也并不是多么关心了。

我一直自诩是一个比较古典的写手，因此我本想是给这本书以及后来的许多本书写一个后记的，我可以再将许多想分享给读者的东西写在后记里，但是我今天是着实起得有点晚了，希望各位理解。

所以，这差不多就算是变相式的后记了，不过要比“前言”后，要比“后记”前，我把它叫做“实在想不出来写什么所以用来水的篇幅。”

废话不多说，进入正题。

这次想和各位分享的内容不是很多，仅仅包含了《旗未动》这本书的创作背景以及故事走向还有一些我独特的心得。

这些东西本来是在我出名之后由别人分析出来并且发表在知乎上的，但我并不觉得我会出名，就将这些东西全部说出来好了。

1.《旗未动》的时间背景

有不少人在读过我的书之后，总会向我提出一个问题：

“你这武侠小说究竟是什么朝代？”

是，武侠小说有区别于玄幻或仙侠小说，它写起来到底是需要一定的基础沉淀的。我可以很清晰地告诉各位：《旗未动》的故事背景发生在明朝，至于是明朝的什么时候么？大家可以发现我在书中的很多地方其实都在刻意的浊化时间的痕迹，其目的就是为了在时间的最后一刻揭晓答案：

对的，《旗未动》是一部半推理悬疑武侠小说。

不知道是不是受了阿加莎克里斯汀、希区柯克等一众人的作品影响，我在写武侠小说的时候也会在其中埋些伏笔，有的和文章有关系，也有的地方可能和读者本身对于文字的捕捉和接受能力有关系。（此处别无他意，只希望各位不要上纲上线。）

2.《旗未动》究竟是怎样类型的文章？

在我动笔前，我的确是通读了许许多多武侠小说家的作品，比如金庸先生的全部著作，古龙先生的《绝代双骄》、《欢乐英雄》，梁羽生先生的《七剑下天山》、《云海玉弓缘》...

不得不说，我在前期写的时候，的确是刻意地想将文章向古典的方向去靠的，可当我发现这种文风在起点的普罗大众中的接受程度不是很高，现代人更喜欢去阅读比较简单爽快的文字，我就变了主意，想竭尽全力地将二者做一个平衡与中和，很显然，我失败了。

所以，各位现在看到的《旗未动》便是一锅大杂烩一样的东西，期间包括了作者并不如何精深的国学素养，而描绘手法许多却都来自西方的作者，期间的对话还是武打场面来自于我国古典小说《水浒传》，但整个故事的细枝末节和部分篇幅却是有比上述书目中多得多的“情感**至阀值从而引起的良性共鸣”

对，俗话说，就是爽点。

写出来的武侠小说有爽点固然，却都是在为了悲剧而服务的。《旗未动》是一部悲剧作品。

但没所谓，失败是成功之母，有了这次失败的经验，下一次至少可以输得不那么惨，不过，该揉杂还是会揉杂的。

嗯，我想做武侠小说界的e

3.《旗未动》中部分晦涩的隐喻。

本书名字《旗未动》调取自《六祖坛经》中的第一卷《行有品第一》。

书的名字好比人的头脸，书名一般便预示了整部书的宗旨和寓意，而我有言，这就预示着《旗未动》会是一本佛教气息较重的书。

原谅我没有用“浓厚”这个词，毕竟有《天龙八部》这样的书珠玉在前，我身为步人前尘的后辈，需要对前辈的作品保持敬佩及虔诚，同理，遣词造句也同样得小心翼翼地避免自视甚高。（更多是不想被后来的人将这篇用来混全勤的小传当成话柄）

本书的两个反面主角，夏候雪、蔚成风，分别对应佛教三苦中的“爱别离”、“求不得”，而他们在一起，自而然的就是“怨憎会”了。

再说回故事中的对话，故事中对话多有佛经篇目出现，大部分是以《心经》、《金刚经》这两本接受度普遍较高的书目做的文章，而故事中的配角明通方丈，可能是这本书中唯一一个没有做过错事的人了。这毕竟从作者本身角度出发，以一个微不足道的方式表达了作者对佛教的向往和喜爱。

以及本书的男女主角，李绝情和田小娟，他们分别对应的是两种不同的阶级，所以他们的爱情将会是个悲剧，因为这种隔阂是不可消除的存在，尽管外表看起来处处融洽，但那也不过是外表而已。

4.《旗未动》中关于人物的起名。

我自己于起名字这块领域还是蛮擅长的，虽然不敢自夸，但是举个很浅显的例子，昨天的篇幅中刚刚荣登武林盟主宝座的张鸿辉，他的取名就非常有意思。

首先，张鸿辉的武功名为“水月拳”，而他的名字中“鸿”、“辉”这两个字，正好对应着“水”与“月”。

类似的例子还有许多，但并不尽然都像张鸿辉这样是文字游戏。

诸位读者也注意到了我在取名字的时候非常喜欢用一个词将人物的名直接填充掉，比如李绝情、田轩辕、夏逍遥等。

李绝情，名为“绝情”，但其实一生都被这两个字所束缚，他若是真的能做到绝情忘情，那他的一生也不用这么悲惨了。

田轩辕、夏逍遥两人我想放在一起讲，因为在我的故事里